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李知宴解讀瓷器的收藏價值
閱讀量:更新日期:2018-04-11 02:17:27
李知宴解讀瓷器的收藏價值
李知宴解讀瓷器的收藏價值

    在中,是否具備科學的價值鑒定體系極為關鍵,它能幫助藏友們去偽存真,辨識優劣。本期我們將以清代官窯為例,由中國國家博物館研究員、中國古陶瓷鑒定泰斗進一步為藏友解讀如何判定瓷器的收藏價值。

    通常來說古代官窯都具有收藏價值。以代表中國歷史制瓷頂峰的康熙、雍正、乾隆時期為例,當時的官窯不僅燒制皇室貴族的日用瓷,也制作專供帝王把玩欣賞的“密瓷”;在官窯與民窯之間,又有“官搭民燒”的特殊情況存在;而在晚清,當時的官窯也大量燒制仿造康乾時期官窯的器具。官窯之中種種類別,容易讓藏友混淆。

    在科學的價值體系中,以存世量為區分,“密瓷”最稀缺珍貴,收藏價值也最高;其次是到代官窯,后代仿前朝官窯也有較高收藏價值;接下來是“官搭民燒”瓷器以及民窯精品。以這樣一個金字塔的鑒定價值體系為模板,哪類官窯是珍品,哪類官窯是收藏“洼地”,一目了然。

    “密瓷”都是按照皇家最高規格打造,吻合皇帝的欣賞理念和審美需求,康熙、雍正與乾隆時期官窯“密瓷”屬于官窯精品中的精品——

    宮廷“密瓷”代表官窯最高水準

    如果說清代康熙、雍正與乾隆時期的陶瓷是中國制瓷歷史上的高峰,那么這三個時期的官窯就是精品中的精品。官窯,顧名思義是我國古代由朝廷直接控制的官辦瓷窯,專燒制皇室貴族享用的陶瓷用具,其中既有生活性的實用瓷,也有專供帝王欣賞把玩的宮廷“密瓷”。

    中國國家博物館研究員、中國古陶瓷鑒定泰斗李知宴老師認為,“密瓷”代表了官窯制瓷的最高水準,之前為藏友們介紹的深圳民間收藏的雍正抱月瓶,正屬于“密瓷”之一。

    抱月瓶胎體極其細潤,白度深沉,不耀眼,符合雍正官窯“白里泛青”胎體特征;胎體致密,輕重適中,器型變化收放自如;瓶上牡丹與白頭翁下筆傳神、構圖平穩、境界優美,沒有一絲敗筆;沿著抱月瓶彩繪邊緣輪廓,可見反射出來五顏六色的隔離光,這是歷經200年歷史沉淀產生的自然現象。李知宴認為,上述這些細節特征往往只出現在工藝最為精致的宮廷“密瓷”上,按照皇家最高規格打造,這只雍正鳥紋抱月瓶是雍正官窯精品中的精品,吻合皇帝的欣賞理念和審美需求,是專為皇帝高級精神享受而制作,代表雍正時期高超的宮廷藝術形式之一,充分展現清代鼎盛時期帝王的藝術意境和精神境界。

    無論是后代官窯模仿,還是現代機械造假,都無法復制出到代官窯的時代特征,這些宏大造型、含蓄韻味或是巧奪天工,正構成了到代官窯獨一無二的收藏價值——

    到代官窯具備極強時代特征

    深圳藏友收藏的一只琺瑯彩小壺,經李知宴的精心鑒定后,認準是乾隆期的御用瓷器。壺身造型精細,線條夸張,大小剛好為一手掌握,兼具審美情趣與實用價值;壺面裝飾以黃釉和胭脂紅為主,花紋形狀用胭脂紅勾畫,舒展不擁擠,造型豪華優雅;李知宴評價釉面“無可挑剔”,恰如其分地渲染出壺身的立體感;彩繪線條如游絲,剛勁有力,完美勾勒出花紋的陰暗層次。

    李知宴評價道,握壺在手有細滑溫潤的手感,這是200多年分子運動產生的特殊感覺,絕非現代造假技術可以模仿,而壺面的特殊黃色,是清代帝王的專用色彩,因此可以斷定是帝王御用的工藝壺,精美異常。

    李知宴認為,到代官窯一定具有鮮明的時代特點和工藝特色。以康、雍、乾三朝官窯為例,康熙官窯有陽剛之美,造型簡約,氣勢宏大;而到雍正時期,因為雍正本人飽讀詩書,對文化藝術有較深造詣,所以他要求的瓷器講究陰柔美,含蓄典雅,裝飾意味強;乾隆官窯強調技法上的精巧,某些工藝甚至超越了前面兩朝,但是乾隆后期的官窯出產量較大,加上技術人才的青黃不接,反而使得乾隆晚期官窯漸現“頹勢”。

    但無論是后代官窯模仿,還是現代機械造假,都無法復制出康雍乾三朝官窯的時代特征,這些宏大造型、含蓄韻味或是巧奪天工,也構成了到代官窯獨一無二的收藏價值。

    在康乾盛世,制瓷就有模仿前代官窯的情況出現;即使是在晚清國力衰弱時期,仿前代官窯的作品至今也仍有較高收藏價值——

    后代仿前代官窯收藏價值也很高

    到代官窯自然是珍品,那么“不到代”的就是贗品?答案是否定的。模仿宋明經典瓷器,正是清代官窯的一大特色,南京博物院就藏有清雍正仿明永樂官窯的青花牽牛花紋倭角瓶。晚清時期官窯也經常仿制前代官窯,但在工藝和質料上都有差異。例如嘉慶、道光、同治朝代的官窯,品質漸不及前朝。

    期間有藏友帶來了落款是明宣德的藍釉碗給李知宴鑒定,盡管造型和明宣德官窯一樣,但是李知宴卻將其斷代在晚清。李知宴認為,首先底釉太亮,有妖艷、發飄感覺,不符合明宣德官窯釉料特征;其次胎體較粗,不及到代官窯溫潤;落款字體拘謹,用力過猛,功力欠缺火候。為何晚清官窯仿前代官窯會有如此差別?李知宴解釋道,無非清朝國力逐漸衰弱,制瓷經費緊張,部分工藝失傳導致。

    但是不能就此認為后代官窯仿前代官窯的作品,就沒有價值。以這件晚清仿明宣德藍釉碗為例,李知宴說,現在還能找到這等工藝的晚清官窯,已經非常稀少,同樣具有很高收藏價值。

    除了正統官窯外,“官搭民燒”瓷器和民窯精品也值得藏友留意。從康熙前期時期,出現“官搭民燒”的制瓷制度,即官窯器大多數在御廠內完成制坯成型的工序,然后在民窯中搭燒,這一制度的實行,使民窯更注重產品的質量和精細,從而出現了一些精品瓷器。需要注意的是,民窯雖然藝術性強,主題鮮明,但從工藝和品質上,始終與正統官窯有差距
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